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▲晨祷73X60CM
口述：朱春林
文字整理：Grace
导读：
现在画室比过去宽敞多了，但我仍旧怀念那段青葱、贫乏又单纯的时光。
朗读：林芳俏
▲绿茶91X73CM
人们从画册里看到我最早的作品是从年、年开始的，至今也有20多年了。那时候画身边的人是因为迫不得已。刚刚大学毕业，没有能力请模特，只有画身边的人，比如妻子，那时我们刚结婚，只要她有时间，我就抓住她，以她为模特创作。她也比较配合，我们一边画画一边聊天。那时候也年轻，还有年轻人比较浪漫的想法和状态。
可以说，这20年艺术成长的过程也是我的心路历程。对画画的人而言，幸运的是你可以通过绘画，将你的心路历程借着画面传达、表现出来。绘画能够记录画者的感受和状态，而其他人则可以通过日记、文学的角度去表达自己各个时期的想法和感受。绘画是通过形象，通过绘画语言去传递心境和感觉，因此各个时期的想法、经历和感受，多少会在这20年的作品里有所体现。
▲初熟的果子X91CM
谈到选择对象的问题，从身边的人开始画起，画周围接触的人和朋友，这是比较自然的过程。近几年因为不断地要带学生出去写生，所以表现的内容和想法也有变化。
其实每个阶段画画的状态并不完全一样。90年代初，画画条件非常有限，首先时间上就不敢保证，那时候要承担大量的教学工作，画画要挤时间，用零碎的时间画画。空间上也非常受限制，那时候没有自己独立的画室。美院毕业后，我换了好多画室，不停地找地方。岳父母的朋友曾经给我提供了一间地下室，让我创作。但地下室光线不好，空气浑浊混沌，每画一个小时都必须要到外面透透气，再到下面继续画画。后来有个朋友借给我一间没装修的空房子，在那儿又画了一段时间。那时候没有很稳定的画室，有点打一枪换一个地方的感觉。美院毕业后，画画状态比较好的是曾经租过的一个农民四合院。我租了其中的一间，屋子不大而且矮，画架都抬不起来，画不了太大的画，只能画稍微小一点的画。
▲炉旁的肖像73x60cm年
我最早的获奖作品，《炉旁的肖像》就是在那儿画的。农民房没有暖气，冬天得生炉子，刚开始生炉子生得满屋子都是烟，等屋子热起来了才开始工作。农民房不能住人，耽心煤气中毒不敢住在这儿，晚上需要把炉子封起来，这就需要你得掌握封炉子的技巧。一开始生炉子没有经验，炉火常常熄灭，第二天早上还得重新生炉子。后来慢慢能摸到一些窍门，控制好炉膛的缝儿，第二天打开炉膛时里面的煤还着着，再压上新煤，很快就会烧旺起来。一段时间的摸索之后基本能达到炉火纯青了。炉子烧起来后，我会在上面坐上一壶水，烧开之后水一直在沸腾，满屋子热气腾腾的很有气氛。虽然这只是一个很简陋的小屋子，但挺有生气的。我最早是在这个小院里找到画画的状态的。没有模特的时候，我会画些小画，通过画静物来研究探索油画语言。
现在画室比过去宽敞多了，但我仍旧怀念那段青葱、贫乏又单纯的时光。每天骑着自行车往返岳父母家和画室，妻子在车后座小鸟依人地抱着我。在低矮的屋内，生起炉子，听着水壶吹着口哨，看蒸汽徐徐飘起，妻子安静地陪着我，给我做模特，平淡无奇的炉旁，这有家有爱的幸福滋味就永远留在了心里。
▲柔和的光线×90CM
风随着意思吹｜原编作品
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—THEEND—
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