《小时代》这个系列终于走到了尽头，其实心里真是有一点小高兴呢！各路粉丝或是喷子都可以消停一阵，不用刷屏我的微博，但是《爵迹》一来，各路网络好手又可能要蠢蠢欲动起来。从昨天看完《小时代4》我就在酝酿这篇公共号应该怎么写，其实我现在动笔还是没有想的很清楚。我总是记得杨远婴老师有一次说到，《小时代》这样的作品，正好提醒了我们，现在是一个小的时代。我觉得一小的时代这一点很重要，可谓是评判这个系列作品的一个核心点，它的价值与缺陷都紧扣在这个词上。
从手法上而言，《小时代》其实在电影手法的使用上，与它环绕的鲜肉和名牌一样绚烂，昨天刚看了一关于娃娃屋效应的文章，时代姐妹花共住的房子典型就是一个娃娃屋效应。还有分屏，分屏看似是十分简陋的一种手法，其实它也是蒙太奇最直接的展现。其次就还有最后一个巨型特效拼接长镜头，把四部精华联接于一体。更厉害的可谓是柯震东的剪辑吧！这个人物看似存在，又好似根本没有存在过，虽然这个被迫的剪法把故事节奏和情感都打断，但从商业调度来说，这是一个极其厉害的宣传噱头。至于天花板摄影诸如此类的东西，我也就不再赘笔了。
说完电影上的手法，再看看文学上的，毕竟这是一个小说改编作品。昨晚冒出来一篇大水文，关于结局解读的，甚至说到第二部周崇光台词的，大家都变成灵魂俯瞰什么什么，然后就有结局豪华长镜头一系列俯拍。这是什么呢？典型的草蛇灰线啊！再者《小时代》系列也擅用一家欢喜一家愁的对比组合情节，这又是什么呢？讲白了《红楼梦》里贾宝玉成亲那块儿，不就是一家欢喜一家凄清吗？
然而无论是典故还是手法，用得再怎么眼花缭乱，包括结局前一个漫长的黑幕配合火警，典型的制造悬念嘛！最终这些华丽的东西，包裹的，究竟值得这些华美的裘子来包裹吗？里面可能依然是爬满了蚤子吧？在注重手法的另一面，大抵是对于故事的一种不自信，四部《小时代》严格来说除了第二部，三部都犯了一个致命错误——突如其来的戏剧冲突，这个戏剧冲突并未建立在一个有发展的剧情线索的节点上，而是像火山地震一般天灾一样，忽的一下就爆发出来，总而言之就是故事节奏过于任性。其次，更被口诛笔伐的，莫过于价值观的传递，这是一个小的时代，但小的时代不代表基本的道德观念都该被泯灭，论及《小时代》的原型，比及《绯闻女孩》，应当更接近于《欲望都市》，《欲望都市》再往上走，应该是《名利场》这一类维多利亚时代的小说。往我们自己的文化里走，《小时代》往前人经典里走，也可以说是一场外滩里的《红楼梦》吧！至少中国文人心里总有一个再造《红楼梦》的幻想，然而作者的个人价值观，其实并不能使之建立起一个外滩里的《红楼梦》帝国，他只能建立起那一袭华美的裘里的蚤子王国。
但从另一个角度看过来，《小时代》系列的确警世了中国电影人一点，这是一个小的时代，我们应该制造小的时代里的电影。也是一个不可忽视的现象，小妞电影越发成为主流类型片的一种。《小时代4》上映是在周四，依然满场，各色少男少女，在那段接近十分钟的独白戏份时，我仔细观察了我前前后后左左右右，哭了真的不少。说来十一年前我也是个排了俩小时队，等到一张郭敬明签名的人，那时候我想他们都还没开始识字。《小时代》系列究竟满足了他们什么呢？
昨天，我在想这个问题的时候，真是不由得想到了梅里爱，当然我完全没有在拔高《小时代》系列。想到梅里爱是因为他开创了很多简单特技，让电影变得更加奇幻，可谓是制造奇观。但后来，大家对他始终单一乏味的特技开始失去兴趣，他愤而烧了所有胶片隐居起来，直到很多年后有一个学生在搜集资料时，偶尔发现，才重新定义了梅里爱的历史地位。郭敬明以及《小时代》自然站不到梅里爱的地方，但是他以及这个系列，以及他之后的作品，也许他特定的观众观看的思维，如同最初迷恋梅里爱的观众的想法比较一致，这是我们在一定时间限定内对于世界的一种期望，甚至说幻想，这种幻想迟早会破灭的，但拥有他，未必不是一件美好的事情。一百二十年前的人看到《火车进站》都会以为火车会压到他们，那现在看《小时代》的小朋友，总有一天也会知道，“火车“不会压到他们的。
最后说一下所谓的开放式结尾吧！其实根本一点也不算开放，无论从服装、布景，甚至是音效音响处理，都说明了结局只有一个，所谓的模糊性其实基本来说也是大家的一种一厢情愿。甚至可以说就是制造出的又一个话题。我们可以发现《小时代》系列有一种很特别的魅力，非常符合现代电影工业需求，就是它能吸引不是这个系列的读者，不是郭敬明的读者，进到电影院去看这部电影。就单看这一点，关于它的讨论就远远不能结束。然而我们知道，电影的发展一直有一种滞后性存在，重点是这个事情发生了，那它就一定会按照一种大众渴望的形式进化，从而保证自己的生存空间能够得以发展，不然，终究它也会死掉。
作者：天机独断脸大侠，电影资料馆14级电影学研究生。原创影评，转载请注明出处。
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