是时候回味小时代了

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写在前面我又重新把《小时代》翻出来看了一遍的原因很简单,就是你们都在吵的那一张S卡。因为这张惊天S卡,郭敬明又被骂上了风口浪尖。说实话,郭敬明一直是这个行业里,我最感受不到变化的人。从成名开始,他就丝毫不会遮掩自己对某些东西的喜好,物质,名利,年轻好看的演员,他也从来不会向那些批评低头,哪怕自信到让人不适,也依旧是保持着战斗姿态。所以看《演员请就位》的时候,我的第一反应倒不是骂他,而是我想试图理解郭导的这种自信。所以在那期节目开播后的一个下午,我花了8个小时,仔仔细细刷完了他的四部《小时代》。我想我大概得到了一点答案。一从第一部《小时代》上映,到现在,算起来已经有7年了,这7年你反过去看,会发现一种大时间跨度下的顿挫感,让这部电影多了一种时间胶囊的功用。特别是对于这些演员。当时还没结婚的杨幂,和林萧一样经历了各种离谱的分合,最后还是离婚了。郭碧婷也和片子里的南湘梦想的一样,最终真的嫁入了豪门。郭敬明和陈学冬的合作也没留下什么作品,只留下了一堆不知真假的茶余八卦。柯震东吸du了,再也没有在我们的银幕上出现过。还有郭采洁,《小时代》成了她的人设风水岭,在那之后,她从甜美女歌手,彻底转型成了顾里女王。今天也是她主演新片《喜宝》上映的日子,口碑一塌糊涂,而豆瓣评论区被赞的最高的一星差评写着“郭采洁被顾里上身了”,也不知这算幸运还是不幸运。还有一些冷知识。四部《小时代》的声音指导都是杜笃之,也就是说《一一》《春光乍泄》《蓝色大门》《天水围的日与夜》和《小时代》是同一个声音指导。还有监制是柴智屏,她的作品你们更熟悉了,F4版的《流星花园》。总之,如果说让我找出一些《小时代》的仅有价值,应该就是以上这些被刻录的过去,以及由它们反证出来的某些唏嘘和变化。二好了,聊回到电影吧。都说时间是检验一部作品的最好标尺,但是这一点似乎在《小时代》上是失效的。人们不会因为这7年的过去,而对《小时代》的口碑惨案有丝毫平反的意思。当年那场口碑大论战里,站在影评人对立面的那些95后男孩女孩,也在集体迈入25岁大关之际,把为《小时代》流的泪,归进了自己的羞耻回忆里面。大家都逐渐明白了,你妈不会跟你男朋友说,给你一个亿,离开她。你女朋友也不会因为得了绝症,而去用和其他男人上床的方式让你离开他。即使你真的有一个富的流油的姐妹,人家也不会养着你整个大学。充其量也只是在顾里生日兼他爹忌日的8月18日,托物言志,以梗伤情,用一句发烂发臭,哀悼自己那段其实和《小时代》压根没任何相似的青春。所以整个世界,真正留在戏里的好像只有郭敬明自己。7年前他其实就把自己写进了《小时代》里面,台词一共出现了三,四次他自己的名字。第一次出现是林萧去催周崇光的稿子,周崇光说,那你是没催过郭敬明的稿子,有多难催。然后林萧说,你们这些人都应该去浸猪笼。后面几次也是类似,看似是自嘲,但是不知道为什么,观众总能感觉到一种自嘲和自恋同时存在的自我投射。这种矛盾感还发生在宫洺和周崇光这两个角色身上,我相信大部分读过《小时代》原著的人都能感觉到,这两个角色真的都很像是郭敬明。郭敬明喜欢收集杯子,正好宫洺也喜欢收集杯子;郭敬明在上海最贵的地段住,宫洺也住在那,还是自建的玻璃别墅。郭敬明爱拖稿,于是周崇光也出了名爱拖稿;郭敬明很喜欢自己的少年气和被夸好看,而周崇光正好就是电影里被贴着美男子标签的明星作家。同时他们之间又是矛盾的。崇光是作家身份,公众人物,才华横溢的明星作家,以创作为重,不爱钱,幼稚,浪漫,享受被保护。但宫洺不一样,他是商人身份,丝毫不掩盖自己对物质享受的看重,享受万人之上的俯视感,极端自信,商业才能卓越,做事狠绝,宁死也绝不让步。我猜想,或许当我们对这种矛盾表示不解的时候,郭敬明只是想告诉我们这并不是矛盾,他们都是我自己,一体两面,“独裁者和创作者,是可以在一个人身上共存的”而在现实中,这两个身份在郭敬明那的共存,好像又在那张S卡里,同时得到了某种佐证。三当然,我们讲了那么多,他最大的自信,还是体现在电影本身上。上一季的《演员请就位》很多人就提过一个问题——为什么郭敬明嘴巴上说起理论,头头是道,但是拍的片子就是不好?这个问题其实不成立,因为在《小时代》的时候,郭导就已经是一个有过系统性学习的创作者了。《小时代》也不是他的随意之作,你能在其中看到各种名导大师的影子。第四部最后的灵魂俯拍,像不像是加斯帕诺,运动长镜头像不像卡拉托佐夫,以平行蒙太奇来处理多线叙事,有没有《云图》的风采?但问题还是在于郭导的自信。这种自信驱使他把理论的掌握并不是去转化为实践,而是用于炫技。这就成了《小时代》在技法上的大问题。比如席城死的那场戏,郭导一共用了7种颜色的打光,彩虹一样,将一个狗血无比的意外,拍的有如佛光普照,好像下一秒就要把席城就地超度。全片色调处理也是绝对的自成一派,冷暖色在全片以分钟为单位的来回切换了几十次。看得我是他娘的叹为观止。角色塑造上,都是跳出三界外,不在五行中的塑造手法,逻辑叙事彻底让位给了独属于郭导的意识流笔触。但这个意识流不是大家以往听到的那种以人物内心写故事的手法,而是“导演想写啥就写啥”的野蛮意识流。一开始还算正常,构建了一个精准的人物谱系,要在时代姐妹花里呈现出可以被各种人群代入的群像。女神南湘,女富婆顾里,普通人林萧,传统审美里的丑女宛如。可是所谓的群像,都被郭导浪费成了一种标签,电影里的人物并不是一个群像交织的写法,而是想起一段写一段的存档式的。人物的空间和时间,甚至人物关系,都可以在任何时候被模糊重置,想让人物出现在哪,人物就可以出现在哪,人物都不再是服务于剧情,甚至连服务于矛盾都谈不上,只是服务于巧合与误会。最明显的就是第一二部里,林萧和简溪那段看的让我抓耳挠腮的人物关系。最初简溪只是无意中看到了林萧包里的一个奢侈品戒指,认为女友和宫洺有染,这是第一个误会,也是第一个巧合。但郭导完全不允许他们对这个误会有任何解释的机会。因为他得让简溪因为这个误会,而去被别的女人喂水,被强吻,然后你们说巧不巧,林萧也正好在,正好看到。又是误会,又是巧合,但郭导依旧不允许他们解释,不然后面两个人的撕逼就不能开始了。但是在这个时候因为席城的闯入,顾里和顾源的矛盾戏要开始了。那简溪和林萧怎么办?好办,郭导说我们把林萧这条线存档一下,大家配合一下,先当做之前的都没发生吧。俩人就又继续开开心心在一起了。等到顾里的线讲完了,他爹也死了,郭导大概突然想起来还有林萧的事情没讲完,那就读档吧,于是上一场戏还开开心心的两人,突然在酒桌上开始大吵。矛盾不够激烈怎么办,那就再来第三次巧合+误会——医院看望奄奄一息的周崇光的时候,神出鬼没的简溪再一次正好出现在了病房门口,误会,吃醋,水到渠成。这个时候顾里抢遗产的戏又要开始,得,那就继续存档吧!俩人立刻又恢复到了欢乐小情侣的状态,不仅继续在一起,而且还很有情趣地约定互相给对方第一次。后面我就不写下去了,反正后面光林萧的爱情线,就还有2次巧合,3次存档,反反复复,乐此不疲。这种只靠误会和巧合叙事,以读档存档来写人物群像的方法,真的是有点东西。还有很多人推崇的撕逼戏。它的本质还是在于写人,郭导再一次创新了一种炸弹式写法,人物自带歇斯底里症,你朝我吼,我第一反应不是解释你的误会,而是比你吼的更大声。每个角色脑袋上都像是自带一根引线的,每一次撕逼都不是被对方激怒的,是被上帝郭敬明拿着打火机一个一个点燃的。真的是全员甲亢,无差别骂人。也因此产生了一种,你骂我,我不止骂你,我还骂别人,逮到谁骂谁的团战效果。郭导开创的东西还不止这些。还是影史上第一位,只用一部电影,就可以同时开创了「qq秀电影」,「ppt电影」,「mv电影」三大全新电影流派的导演。4部片一共出现了多少套奢侈品衣服我是数不清的,但是每一部结尾密密麻麻的品牌鸣谢观众应该都能明白,郭导到底想给我们看什么。PPT则是因为缺少主线,只能靠碎片化的撕逼来串起整个电影,所以旁白被滥用到了一种非常夸张的地步。特别是前两部,大部分时候如果把镜头再拉远一点,我都能想象成杨幂在讲台上以自己拙劣的台词功底,拿着激光笔对着投影仪和我们讲故事的画面。至于MV,不用听,去数一下每一部最后用过的音乐鸣谢,我保证是你看过的非音乐电影里最多的。而且是接下来很多年都不会有人能超越的数量。写在最后我承认,但是如果单纯只是谈电影质量的话,《小时代》是比现在的很多烂片都要好的。但我也说了是「现在」,放到当时的片子里来看,它现在平均不过5的评分,是丝毫不过分的。我并不是在说现在和当时比是一种衰退,而是想说,我们的电影变的更单一了。我们都知道,电影是一种具有复杂属性的艺术形式,娱乐,宣传(赞颂),启蒙,批判都是其一,这四种当然都是没有错的,也不矛盾。但是只有当四种属性不会互相妨害,才能说是电影的良性发展。而现在我们貌似在呈现一种多元,但这种多元某种意义上是一种伪多元,是以牺牲电影的一种启蒙性和批判性作为代价的。而这和《小时代》有什么关系呢?《小时代》就是这种“妨害”的一个典型,甚至是一个触发者。他是最早的一批大体量粉丝电影,也是第一部得到票房奇迹的IP电影。电影的IP开发模式,是在《小时代》之后才逐渐被市场推向主流,它传递给市场信号就是一种有害信号。它以自己的冒险,无意中让市场明白了,原来一部电影里,演员可以不需要多有演技,导演不需要多有才华,只需要IP,只需要低龄粉丝,只需要把青春情怀写在海报上,宣传口号里,那么就有大把的钱赚。而那张S卡,就像是这种信号在7年后的一次延续。我当然认同郭敬明说的,请允许你不喜欢的东西存在。但是郭导,也请你明白,这张S卡不止意味着让“这个东西”存在,更意味着它会让其他一些东西被挤占,失去市场和机会。就像当年的《小时代》一样。音乐/配图/《小时代》本文系网易新闻?网易号特色内容激励计划签约账号原创内容预览时标签不可点文章已于修改收录于话题#个上一篇下一篇


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