徐浩峰是中国重要的作者导演之一，也是个多产的导演。即便仍然不断创作，距离他作品最近一次在电影院上映，已经过去了六年。六年，中国电影界天翻地覆。热钱退潮，昔日风光的大公司如门派更迭一样洗牌，疫情重创影院，影院内的爆款也换了天地。变化之剧烈，有点像他电影中的武侠世界。
为学艺，徐浩峰抗争过父辈、教育和时代潮流，他赶上过产业狂飙突进的红利，也在资本与不可抗力的压力下彷徨。“时代”这个词被用得太多，成为俗套，但我们似乎并未经历过“小时代”，重大的变故总在发生，无处可避。
成为作者，既需要在时代中寻找位置，也是建立、完善自我体系的过程。作者与时代，内部与外部，如何在其中取得平衡？一个作者在大时代中究竟意味着什么？这是一个导演的功课，也是一个有所追求的普通人如何自处的故事。
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贾宝玉和甄宝玉
凌晨1、2点的时候，徐皓峰起床开始写作。窗外有一棵距离很近的树，树枝能够打到窗户，起风时，像抽象画的线条。他一直写到天亮。
进入写作周期，需要远离诱惑。吃一顿饭，肠胃活动很久，影响思考，就尽量少吃。食物主要是面或粥，食而不知其味，一定不能让人喜欢吃这件事。营养不够，补充点维生素C。大量喝茶。
最具创造力的时刻就是深夜。40岁之后，身体不能熬夜，写作时就早睡早起，凌晨就写，如此八年。去年疫情，不少工作暂缓，徐皓峰新写了五个短篇小说，重写了过往的三部长篇小说。写作一般要改四遍，初稿面面俱到，然后删掉大量描述性语言，终稿字数减半。他最初以文笔华丽著称，做导演多年，影像训练让他在写作中逐渐倾向“现场感”，信息越少，引起的思想共鸣就越大。
“这个世界其实就是这么点事儿”，他说。用什么语言、多少句式、怎样的角度去写，那就千差万别，只有追求这个事情的人才知道里边的辛苦。
徐皓峰是徐浩峰写作时的笔名，对应着十几本书，包括纪实文学、影评和小说，徐浩峰是本名，名下有五部电影长片，全部改编自自己的小说。他的作品非常好辨认，故事发生在乱世，比如明末、民国，武林人士试图保留行业的规矩和尊严。
过去十年，徐浩峰保持着旺盛的创作力。年执导首部电影《倭寇的踪迹》，年以《一代宗师》编剧的身份为大众所知，此后以每两年一部的频率拍片。电影是一门依赖多工种配合的综合艺术，徐浩峰不可思议地兼任了多重身份：原著作者、编剧、导演、武术指导、剪辑等等，即便许多观众不能清晰地总结他作品的特点，也能一眼看出，“这是徐浩峰的作品”。从内容到形式，从文人到武者，他都是绝对的作者。
徐浩峰精力充沛。“我觉得他就是个超人，就不睡觉的那种”，《师父》的剪辑师何思思说。他们合作期间，徐浩峰上午9点到剪辑室工作，晚上去教课——他的另一个身份是北京电影学院的老师。何思思经常早上收到徐浩峰夜里两三点发的