“她经济”视角下解读小妞电影的女性凝视
作者：周培勤
来源：《妇女研究论丛》年第1期第61-70页
摘要：小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型，被中国的电影产业引进之后发展很快，甚至在短短几年之内改变了中国电影观众的性别比例。与传统电影的男性视角不同，小妞电影提供了大量女性凝视的机会，这也是中国流行文化中的一个较新的现象。本研究从“她经济”的视角来分析，揭示出这种女性的凝视是在“剩女”的语境中基于消费力的基础之上而实现的，小妞电影因而体现着浓厚的消费主义，并且延续了传统的性别主义。但在理解这些电影文本的时候，女性观众是被动地受着文化工业的操控，还是有着强大的自主性，这有待进一步的经验研究。
关键词：小妞电影女性凝视剩女她经济文化工业
小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型，它的英文是chickflick。从社会语言学的角度来看，英语单词chick一开始是chicken(小鸡、小鸟)的缩写，后来成为指代儿童的一种亲昵说法；有据可查的最早使用chick来指代女性的是年在美国发表的小说《埃尔默·甘特里》(ElmerGantry)，据信这种用法首先起源于美国黑人，而且，这种对女性的称谓被认为是歧视性的，因为它将女性比喻为缺乏知识和见解的、需要被人保护的婴儿；富有戏剧性的是，后现代女性主义者不认为这个称谓是对女性的不敬，相反，认为它主张了女性气质、强调了女性自身的需求，对这一词汇表示了认同，因而使得它的使用日渐广泛。
根据好莱坞的定义，小妞电影是以女性为目标观众的电影，同时从内容来看它们是以女性为主角的爱情片，侧重于人际关系和情感，经常在情人节前后上映。
一般而言，年由奥黛丽·赫本主演的《蒂凡妮的早餐》(BreakfastatTiffanys)被认为是小妞电影的开始，它已经包含了日后这一类型电影经常会表现的女主人公的孤独、大量的物质消费和大团圆的结局。小妞电影在好莱坞电影产业中原来只是一个影响有限的细化市场，但自年以来，好莱坞认识到女性观众对票房的贡献之后不断加大投入，在生产、发行和放映方面大量采用制作大片的做法，使得多部小妞电影，包括《欲望都市》(SexandtheCity)、《妈妈咪呀!》(MamaMia!)、《穿普拉达的女王》(TheDevilWearsPrada)等，在全球电影市场上获得了巨大的票房成功。
在中外电影的不断交流过程中，小妞电影的概念也被中国电影人有意识地引入电影产业，年由章子怡主演的《非常完美》被制片方宣传为中国第一部真正意义上的小妞电影。年，制作成本只有万的《失恋33天》一举获得3亿多的票房收入，真正开始让小妞电影在中国受到重视。[1]
而在年，国产电影票房前十名中有3部小妞电影，分别是《致我们终将逝去的青春》、《小时代》和《北京遇上西雅图》。当年，8部小妞电影获得逾26亿元的票房，占全年国产片票房亿元的大约20％。[2]更令人