▲一排10个，一层8排，一盒3层。一只普通火柴盒可以容纳多只山公微塑。其中最小长不足5mm。
一花一世界，
一叶一菩提。
微缩，
虽微小，却足道。
不仅将“大”千世界化为毫厘之距，
执握于掌中，
更将传承千百年的技艺融汇于指尖，
化于无形。
佛山石湾山公盆景微塑
只手与尊佛
▲《千手观音》长38*宽20*高48cm
这件名为《千手观音》挂盘的作品，
来自上个世纪80年代。
观音的只手，
每一只仅有火柴头那么大，
手指只比缝衣针稍大一点，
手的形态也绝不会有重复，
且巧妙地分布在直径仅有36cm的挂盘上。
它的制作者，冼艳芬，
广东省工艺美术大师，
凭借山公微塑饱受赞誉。
微塑是广东佛山特有的泥塑制作技艺，
由石湾陶发展而来，
以微小精细见长，
具有“微、速、精、巧、趣”的特点。
在传统的山公微塑上，
《万佛朝宗》是冼艳芬的另一个艺术高峰。
▲《万佛朝宗》长80*宽33*高53cm
▲《万佛朝宗》局部图，虽是微雕，但细节却不含糊。
作品包括大佛1尊、菩萨4尊，
底部是形态各异的十八罗汉，
最上是6位俊秀飘逸的飞天仙女，
最后才是数之不尽的小佛，
大大小小共有佛像尊。
▲作品《小鸟天堂》
▲《小鸟天堂》局部图，目之所及就有数十只鸟儿。
“大小融合，
用小的精微衬托出大的精致；
以小见大，
能在咫尺之地见方圆百里的气势；
以大见小，
以大的雄伟强化小的气魄。”
福建明溪县寿山石壶微雕
一生做够把壶
请横屏观赏
▲作品《福田心耕》，长90*宽4*高4cm，共81把壶
“对初学者而言，是刀在玩人；
于大师，是人在玩刀。
我嘛，我们相互玩。”
作为典型的“艺二代”，
毛祚胜是在其父，
著名的微雕艺术大师毛新华的熏陶下长大。
因为觉得父亲百米长卷的《万寿图》中
多个“福”字裱褙起来太繁琐，
毛祚胜想到将其浓缩成别致的小茶壶，
将“寿”字刻于壶上取其福寿延年。
就此开启了他的微雕艺术之旅。
为了练就一身“绝世武功”，
他不惜用手术刀在指尖上“找感觉”。
“一呼一吸之间，一不留神，
就会割伤自己。”
左手手指也因之满是伤痕。
如今，
他将雕刻的细如芝麻的寿山石壶扔到水中，
可飘浮于水面。
更让人惊讶的是，
收藏于福建省非物质文化遗产博览苑的《中国梦》。
请横屏观赏
这件作品由个黄豆般的寿山石壶组成，
每只壶线条飘逸、形态各异，
壶身、壶把、壶嘴均不相同，
壶身上还刻有唐诗宋词、山水风光及人物，
需60倍放大镜才可看清。
“目前，我已经雕了0把壶，
但这还远远不够，不够。”
未来，
毛祚胜希望将来能雕出把壶。
香港市井小店袖珍作品
港式风情中的人情味
香港最先开始制作微型景观模型的
那撮人中就有李来有，
刚开始学习制作时，
她连参考的模型都找不到，
后来到图书馆才发现：
国外流行的微型景观模型，
无法触动她。
于是她开始思考：
为何不做点有香港味道的东西呢？
受此启发，
她开始将视线集中到市井街巷，
把熟悉的水果店、花店、照相馆……
与生活息息相关的一切纳入她的作品素材。
“那些店主我都熟悉，
吃过这家的零食或买过那家的水果，
并非什么大富大贵，
都是通过自己的努力，
靠双手来养活自己。
这种生活方式让人感动。”
在制作“排挡”题材中，
她尤其喜欢花花草草。
因为喜欢，
她在花草制作放方面放下了许多功夫，
而且掌握了一套用纸或粘土制作花草的“绝技”，
薄如蝉翼、色若彩霞，几可乱真。
现实
微缩景观
专职从事微型景观模型制作后，
李来有在街巷开了一家店，
不仅把自己“变成”模型中的一景，
同时也为了方便展示自己的作品。
没想到不少媒体都慕名前来报道，
她和她的微型景观模型很快被香港人所识。
现在，
她作为香港微型景观模型的领军级人物，
虽然到过美国、英国、日本等不少国家参展，
却从不参加任何比赛。
“我的作品来源于市井，
也应该回到市井中去，
因为它们记录了香港人平常生活的片段，
也寄托了一代人的感情与回忆。”
成都老街小巷微景观模型
记忆中的美好生活
一条长长的老街，
潮湿的青砖墙上长满了青苔，
爬山虎正朝着阳光生长，
屋檐下一条磨得光滑斑驳的凳子，
晾晒的床单随风而动……
如果看照片，
很难想到动人的风景却是假的。
这就是西树前后花了半年多制作的“鸿篇巨制”《老巷旧梦》。
虽然不是经过系统训练的手艺人，
但凭自己摸索和一腔热爱，
他把记忆中的成都宽窄巷以1:20的比例还原出来。
▲作品《弘一法师寮房》
▲作品《微花园》
“我花了很长时间待在那里，
让自己沉浸进去，
在脑子里剥去各种商业包装，
留下一种感觉，
那些在各个角落里发现的老物件，
都附着在这种感觉里面了。”
▲作品《袖珍兔子灯》
西树的作品还能唤起大家的童年记忆。
微博上有网友看到西树做的袖珍兔子花灯，
勾引起了对爷爷的思念。
小时候过元宵，爷爷给她做了一盏兔子灯，
她哭得很伤心。爷爷说，明年还给你做，
但爷爷不久就过世了，
再也没人为她做兔子灯。
▲作品《山寺厨房》
西树的所有作品里都没有人物，
“希望观众可以‘设身处地’地成为作品里的某一个角色。”
☆☆☆
这些微缩的手艺，
虽不及举目千里的气魄，
或万里江山的锦绣，
却以小见大，
手艺人的付出，
丝毫不缺用心与专注。
文｜刘海军
图｜冼艳芬、毛祚胜、西树、李来有
编辑自《中华手工》5月刊
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