电视剧周榜
本榜单采用周热度的形式进行排序。周热度是指节目传播热度指数，是综合了年12月8日至15日视频网站以及微博数据进行赋权后得到的。
回顾本周榜单，正剧《大秦帝国》系列收官之作《大秦赋》豆瓣评分虽有“高开低走”之势，但热度不减反增。由陆毅、李一桐领衔主演的《只为那一刻与你相见》“新瓶装旧酒”，又将霸道总裁与傻白甜的故事搬上荧幕。陈晓、王子文演绎的《了不起的儿科医生》的确为观众提供了一个医疗剧新视角，评分热度皆入囊中。《爱的厘米》以男主援鄂、女主驾驶飞机相送圆满收官。而改编自籽月小说《初晨，是我故意忘记你》的电视剧《与晨同光》两年间经历改名、定档、撤档等风波，最终于年年末播出。
《与晨同光》男主李洛书由人称“四大墙头（指四位非常有路人缘的男明星，分别为白敬亭、吴磊、刘昊然和易烊千玺）”的白敬亭出演，孙怡饰演女主黎初瑶。该剧于年7月杀青，但延至今年11月27日才在江苏卫视、优酷视频与芒果TV上网台同步播出。目前，该剧在豆瓣上仍无评分，但从大量一星短评中可以发现该剧口碑并不及男女主所出演的其他作品。
△白敬亭剧照
原著小说《初晨，是我故意忘记你》是一本讲述互相陪伴的青梅竹马姐弟恋故事。“虐”是该书的关键字。“这个世界上，黎初瑶可以爱上任何人，除了李洛书”以及“李洛书可以爱上任何人，除了黎初瑶”两句更是成为了男女主虐恋的标签话语。
改编后的《与晨同光》保留了小说的框架，前期仍围绕黎初瑶弟弟黎初晨遭遇火灾不幸身亡，黎母精神失常，将黎初晨朋友、失去双亲的李洛书当成自己儿子并养大的故事。但后期却轻化了配角，将与女主相爱、并让其负债累累最终导致男主重伤的未婚夫韩子墨转变为了单相思女主的富二代同学。女二对男主的感情也被转移至了男三身上。
△《与晨同光》豆瓣评论
阳光女主、阴沉男主、“死亡”“伤痛”“情爱”“追忆”，这些套路都将《与晨同光》与青春疼痛文学画上等号。该类文学作品代表《匆匆那年》《左耳》都成功“出圈”，原著作者籽月也曾将另一部作品《夏有乔木雅望天堂》推上影院大荧幕，还取得了破亿票房。那么，《与晨同光》的热度与口碑为何皆不如前呢？
△《与晨同光》海报
青春疼痛文学：自我认同与他人认同
饶雪漫、郭敬明、安妮宝贝、七堇年、安意如、九夜茴……相信大部分90后对这些名字都不陌生。
90后在“青春伤痛”“非主流”时代和颓废风中逐渐成长，而那些青春时幻想过的生活——虽是平凡女生但身边却有白富美闺蜜、高富帅男友以突然被大公司录取从此走上人生巅峰——现在看来，却有些荒谬。
△《小时代》电影全员流泪海报
青春疼痛文学的主题多为中学生/大学生之间的爱情故事。除郭敬明外，其他同类型作家都为女性，所以他们往往善于精准地捕捉各种能戳中花季少女心思的小细节。语言层面上，该类小说多浮夸词藻、感情色彩也张扬艳丽。
那么何为伤痛呢？简单来说，就是为虐而虐！堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、难相见，怎么虐怎么来。但其实，大多数人的青春里并没有这些激烈的伤痛。意识到理想在现实面前的渺小；明明很在意考试成绩却有些力不从心；因平凡而在成长中受到种种忽视……这些点其实更真实。
△苏有朋导演的饶雪漫作品《左耳》
但正如《了不起的盖茨比》中尼克父亲对他所说：“每当你想批评别人的时候，要记住，这世上不是每一个人都有你拥有的优势。”的确，一个年龄段的人有一类不同的思考能力、方式以及视野的局限性。
青春期的少年在心理上仍与成年人有所差别。这个年龄段的人最大目标便是寻求自我认同和他人认同，即“我是谁，谁又是我”。所以，在他们的认知中，“我就是我，不一样的焰火”才能凸显自己的与众不同，才能论证自己的存在即正义。此外，青春期的孩子会认为自己已长大，而社会中的其他人却仍将他们视作孩子。正是这两种截然不同的想法导致青春期少年少女们永远处在一个向他人证明“我已经是大人”的状态中。
△籽月《夏有乔木雅望天堂》电影版由吴亦凡、乔杉、韩庚出演
所以，在这种情况下，青春疼痛文学的主人公往往与青春期孩子在身份与认知上一致，而且简单易懂、内容通俗，还能满足幻想。因此，该类作品迅速满足受众需求。这也不难解释有多部青春疼痛文学仍位于畅销书榜单前列这一事实了。
青春电视剧与电影：爱情、怀旧与物质
年起，多部青春疼痛文学作品被改编为电视剧与电影，并获得了不错的反响。《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》《小时代》《栀子花开》《同桌的你》《致青春·原来你还在这里》等一系列电视剧或影片逐渐开始形成鲜明的视听风格与审美品格，并拥有了相对一致的叙事模式与商业策略。这些讲述着青年人故事、明确地以青年观众作为目标群体的影片，其主题不曾脱离年少之人对爱情的追寻，它们的视听呈现紧紧扣动着观影群体的怀旧心弦。
△吴亦凡在《致青春·原来你还在这里》一片中饰演男主
但正如《光明日报》年5月4日所评，爱情并不是每个人在青春年少时唯一的主题，怀旧也不是长大后回顾青春的唯一情绪，青春的梦想并不只有物质和欲望。
在成长过程中，与探寻爱情并行的，还有对人与世界、人与国家、人与社会、人与自然、人与自我等一系列关系的探问。将成长主题一股脑儿简化为单一的爱情是绝对不可行的。其他的懵懂探寻也应成为青春类故事的叙事线索或落点。
此外，大部分青春片都在讲“过去进行式”的青春，极力做出校园部分和社会部分的强烈反差，以渲染“后青春式的疼痛”来诉说现实的不如意，并放大痛苦，回应现实焦虑，以赢得观众的情感共鸣。但狗血离奇、无病呻吟的套路，只是给空洞矫情批了层青春的皮。
再者，影视作品的确来源与现实。电影《小时代》中所表现出的消费主义观念与意象是成功迎合了青年人对物质、金钱、权势的认同与欲求。但艺术作品所反映出的内涵应高于现实。观众通过观看冲击性的呈现所获得的感受却并不是反思，而是认可与赞同。我们应该审视，更应该超越。
△《小时代》电影中主角顾里的衣帽间
但近年来，青春片逐渐“销声匿迹”。今年所播出的《与晨同光》还是两年前所拍摄的作品。“所谓涨潮退潮，我认为是一种正常现象。”对此，中国电影艺术研究中心副研究员周夏指出，青春片的创作其实一直都在进行，从未停止，只是在“大众”与“小众”间游移。中国传媒大学教授索亚斌则认为，近几年青春片的起落和“小鲜肉”现象是同步的，文化趣味、受众审美的年轻化仍是大势所趋。
但周夏研究员也曾在年提出“将青春、励志尤其是竞技题材相结合，将会放射出别样的光芒，也足以自成一类。”回顾今年上半年，由张新成、吴倩主演、改编自酒小七同名小说的《冰糖炖雪梨》就融合青春爱情与冰上竞技成功“出圈”。
△《冰糖炖雪梨》围绕短道速滑和冰球运动展开
总而言之，挖掘青春生活、