前几年国内高产的烂片盛行市场，早就不是什么难以启齿的事了。
回顾《小时代》
有粉丝留言：抱着看郭采洁的心情去看晚上八点开场的电影。事实证明这53块花得非常值，俩小时下来我只记得郭采洁了。这让我相当震惊，我从来没遇到一部电影，可以说在看完后马上就忘里故事是在讲什么。
没上映多久，小时代就遭到业界的疯狂质疑。
《小时代》系列的制片人安晓芬曾这么说：“孩子们没那么复杂，里面有他们喜欢的演员、喜欢听的音乐、喜欢的画面就够了”
大量的电影学者投入烂片大卖现象的研究，
福建某老教授将这个现象称之为
新“感性”文化。
这个理论认为，“烂片”票房高的原因在于感性的革新。
不是电影变了，而是观众审美变了。90后作为电影的主要消费对象，他们的消费的需求正发生着重大的变化。
他们所追求的装饰性、奇观化、展览式、炫耀感，在《小时代》里面都得到展现
比如顾里的豪华衣帽间，在构图上还突出了纵深感
再比如影片里的全玻璃豪宅，这正是消费主义文化的一个表征。
当然，这种叛逆式的消费文化在电影业中也只是暂时的，
在这期间中国电影的发展也被一些小众的艺术与商品属性的电影支撑着。
老教授颤抖地指着这些寥寥可数的电影名，
坚定地说着，中国电影的未来靠的是这一小部分人。
《失孤》、《烈日灼心》、《闯入者》、《心迷宫》、《长江图》、《驴得水》、《一把勺子》、《罗曼蒂克消亡史》、《路边野餐》、《无问东西》、《冈仁波齐》、《摔爸》、《七十七天》、《芳华》。
这些兼艺术与商品属性的影片不断引发