年是中国电影票房首次冲破亿大关的年份，对于中国的电影市场发展来说，这个数字迟早会来，而且很快还会有更高的数字到来。但对于中国电影来说，60%以上的国产片占比无疑更有价值。这意味着中国电影观众整体上对国产片的认可度和接受度相当高，在好莱坞电影产品倾销全球的背景下，在中国这个增速最快的市场上，仍然有足够多的本土化精神产品可以满足中国电影观众的娱乐和消费欲望——这一点也得到中国电影资料馆与艺恩咨询公司合作的《中国电影满意度调查》项目的佐证。
不仅如此，年的中国观众里出现了一批被命名为“自来水”的人群，他们自觉或不自觉地结成了中国国产影片的新型传播团队。我们不妨将年中国国产电影的市场表现和观众反应看作表象，而将其背后的当下中国电影观众审美趣味、电影艺术运作模式、文化话语建构等视为某些更具有本质论色彩的存在，进而以电影为观照对象探讨中国社会当下的文化心理结构。
华语大片模式的更替年作为中国电影产业化道路上的重要纪年，以张艺谋的《英雄》为此后很长时间内的国产电影提供了一种华语大片的模式，在当时却凭借新鲜的观影体验提振了中国观众对国产电影的信心。其后来的式微与其说是类型的周期使然，不如说是类型化未成熟就被过度开挖所致。
时至年，此类作品已然战绩惨淡，以至于要在年里寻找这一模式还颇为费力。《钟馗伏魔：雪妖魔灵》《王朝的女人》等寥寥几部应算其残风余绪，前者试图建构起华语魔幻电影尚不具备的宇宙结构和叙事逻辑，却又无法摆脱对西方魔幻文艺的模仿；后者显然相信野史演义、传统红星、电视剧剧情、再加上视觉奇技淫巧仍然可以倾倒今天的电影观众。结果可想而知，市场反应冷淡，口碑不佳。
《天将雄师》用漫画风格演义历史传说，且拥有国际阵容的演员，可以看作为旧模式加入了新元素，市场反响较好，但再也无法形成大的气候。作为特定发展阶段的类型化策略，古装动作视觉系大片的模式已经无法继续。
年具有主流大片气象的影片是《狼图腾》《战狼》《大圣归来》《解救吾先生》《九层妖塔》《寻龙诀》等作品。《狼图腾》借重国际大家之力吟唱人与自然的浪漫诗篇，《战狼》的一句“犯我中华者虽远必诛”令观众热血贲张，《大圣归来》用酣畅淋漓的经典英雄主义引发了“自来水”的热情，《解救吾先生》在令人窒息的紧张案情中始终贯穿对人性恶的鞭挞，《九层妖塔》《寻龙诀》大胆地设定一个异世界并与之对决。
这些影片形态各异，艺术上也未臻完善，但它们呈现出有别于上一阶段华语大片的共同特征。年，旧的华语大片模式基本宣告完结，新的模式初现端倪，这些都要放在电影史的视野内加以