外部压力越大，需要克服的困难就越多
在一起的感情就越真挚，越刻骨铭心
这是人类历史上，首次踏上南极，拍摄故事电影。
中国拍的。
在平均气温零下25度，最低气温可达零下89度的环境下——
数十名工作人员携带近十吨器材，与大自然用以抵御人类的最后防线，展开长达一个月的搏斗和交融。
过程中，他们有幸目睹极美的景色。
同时，也领略到极恶的“天地不仁”。
一名考察员，仅仅下楼梯时，忘记把手拿出裤兜，就摔成粉碎性骨折。
更有甚者——
虽然走出了楼梯，却在前往目的地时，遭遇未知灾难，消失无踪。
有人在A楼到B楼之间就走失了
不见了
南极，地球上最后一个被发现，唯一没有人员定居的「第七大陆」。
在这块人类文明所不能及，足以引发无限遐想的地域里，到底会拍出怎样的电影？
至少，前无古人。
冲这一点，我有必要写篇文章，赞叹它的勇敢与开创性——
《南极之恋》
《人类的群星闪耀时》一书里，茨威格曾为首轮踏上南极，途中却不幸罹难的探险家斯科特立传。
零下50多度，斯科特冻僵垂危时，茨维格对他如此评价道：
一个人虽然在与厄运的搏斗中毁灭了自己
但他的心灵却因此变得无比高尚
这段话，也可用到《南极之恋》当作破题。
故事情节简单明确。
以下内容含剧透
两男两女乘坐飞机，在南极惨遭风暴。
机毁，两人亡，只剩下主人公一男一女。
坦白讲——
就开头的坠机场面而言，我只能勉强给到及格分。
或许好莱坞看太多，当飞机撞上冰山时，我总觉得，有点假。
这是技术原因。
国内落后的特效技术，使飞机产生一种塑料感，缺失大片应有的爆炸性视觉冲击。
但好在，特效并非它的重头戏。
作为灾难电影，《南极之恋》最特别的地方在于：它的「大场面」，多数是由实景拍摄。
飞机很快过去，而后直接拍实景，这下总不会落后于国际了吧？
导演吴有音说：
如果你真的来过南极
感受过大自然的壮丽
你是很难忍受人工特效的
因此，开场没多久——
吴富春（赵又廷饰）从飞机残骸旁醒来，面对的就是真·白茫茫南极大地。
看这件皮草，我们就知道，他是个土豪。
土豪，往往有一个特点：
过于爱惜自己的命。
因为钱太多，为了钱付出的人生太多，所以总是怕自己突然会死，怕自己从前的努力失去意义。
发现机舱内，荆如意（杨子姗饰）没死，吴富春并没有马上施救。
因为，如意的腿被压住，飞机又很快会压破冰层，沉入海底。
救她，意味着自己也可能会死。
当然，犹豫半晌后，富春还是选择救出如意。
为何要犹豫半晌？
因为他聪明，知道如意是高空物理学家，曾经多次考察过南极。
而自己，对南极一无所知，只是个想来赚钱的投机分子。
寒风刺骨，反复斟酌，使他意识到：不救如意，意味着自己必然会死。
救人，并非出于恻隐，只是出于判断，权衡自己的利弊。
这是残忍理性的自私。
救出如意后，两人发现同行者娜塔莎断了气息。
富春急忙想走，如意却坚持要带上娜塔莎的尸体。
自己活着都难，还要带个尸体，理由？：
海底又黑又冷
不能把她留在这
这是浪漫感性的无私。
而后，两人找到一间小木屋。
里面的资源，可供存活75天，必须在此时间内找到救援。
但，如意的腿断了，只能躺在床上。
富春只好用自己的腿，每天在小木屋和野外往返。
如意告诉富春：
你平时用右手，所以你的右腿比左腿强壮
你以为是笔直走，其实会往左偏
你要学会通过观察身体和影子的夹角
保持基本方向
再往后，由于雪地对太阳光的反射极强，富春得了雪盲症。
他双眼看不见，趔趔趄趄走到小木屋前。
是如意用呼唤，指引他找到家门。
长期缺乏维生素C，又使如意感染了坏血病。
鼻子出血，皮肤角化。
如意很快将要面对死亡。
是陪伴，还是独自前行？富春必须作出选择。
发现没？
本片的故事，是根据中国古代哲学家，对自然界客观规律的解释——「阴阳论」编排而成。
《易经》里说，世上所有东西都是阴和阳。地是阴，天是阳。
女是阴，男是阳。
眼是阴，腿是阳。
所以，富春眼盲时，是「阴」的如意指引他回家；如意腿断时，是「阳」的富春代替她启程。
世间万物，皆如地球，是由海陆交织而成的「圆形体」。
无论缺少海水，还是缺少陆地，都会使地球不再「完整」。
人也一样。
如意缺少强健的体魄，富春则缺少知识和勇气；如意能在小木屋内运筹帷幄，富春则可于野外身体力行……
什么是人世间最好的爱情？
古代先哲，早已得出过结论：
以我之阳，补你之阴。
当你缺的东西，刚好是我有的东西，那么经过长期磨合互补，我们就会像地球那样——
交织，壮丽，圆融，和谐，唯一。
《南极之恋》传达的爱情观，比当下某一些国产电影高明太多。
它没有都市情侣的无病呻吟；
没有错综复杂的世俗纠缠；
没有无聊单调的磕磕绊绊；
甚至两人情定时，都没有一颗客观存在的戒指。
没礼服，没证婚人。
什么都没有，却比任何堂皇的仪式更能打动人。
为什么？
古代著名哲学家，同福客栈首任杂役，郭芙蓉曾说过一段话：
什么才最能证明两个人相爱呢？
不是卿卿我我，而是外部压力
外部压力越大，需要克服的困难就越多
在一起的动力就越强，感情就越真挚，越刻骨铭心
所以你信我一句话：爱情来自压力
这就是为什么，我们以往看韩剧，主人公总会得个绝症。
杰克和露丝，罗珠和梁祝，秀才和芙蓉……总有些情节，要面对死亡的威胁。
生与死，能给爱情以最大的压力。
但并不是说，其中一人死了，这个爱情就会得到升华。
比压力更重要的，是与压力对冲的情感，及情感表达的真实性。
打个比方——
《小时代》的顾里，诚然身患绝症，却很难让我们动容。
因为——
影片最后，顾里设了个局，让男友看到自己和别人上床，意图以此让两个人的未来，躲过绝症将要引发的困难境遇。
换句话说：她不与绝症的压力对冲，反倒在压力面前全方位弃守爱情。
这是世间庸俗低劣且一厢情愿的思维方式，它玷污了作为人类最美好的情感的纯净。
《南极之恋》不同。
富春和如意，面对着比绝症更强横的压力。
稍有不慎，便天人两隔。
但，他们并未弃守爱情。
一次钓鱼，富春跌入冰底。
刺骨的冷水，深渊的压力，使他昏迷不醒，对生命失去了追求的勇气。
他想，与其上去等死，不如就在这死。
可转过头，他又想：
我死了
她怎么办？
第一次，我拯救你，是因为我自己想要活下去。
第二次，我拯救我自己，是因为怕你一个人没法活下去。
影片进入后半段，富春不得已离开小木屋，完成最后一次远征探寻。
他要如意在家等，可当他带救援队回来时，小木屋却被雪崩突然击碎。
极夜降临，富春冒着生命危险，独自启程寻找如意……
第三次，无论活着还是死去，我们都要一起见证爱情。
这是合理的人性转变，它意味着富春从贪婪自利，逐渐勇敢追求与压力对冲的完整生命。
在这个快餐时代，可能有人要问：这样的爱情，你不觉得很肉麻……吗？
不觉得。
想想我方才说过的话：
比压力更重要的，是与压力对冲的情感，及情感表达的真实性。
《南极之恋》最珍贵的，就在于它的主人公，并不仅仅与压力对冲，更将坚韧的情感表达的极为真实。
相信我，通过此片，你会爱上赵又廷。
怎么说？
对于在座的男性，我想先提个问题：
假设有高圆圆守在家里，谁会舍得远赴南极，冰天雪地冻一个月？
这是一种多么高尚的敬业精神！
在南极，为了还原角色，赵又廷不能像别人那样，穿特制的极地服和防冷面罩。
他只能穿皮草，难看又不保暖，拍完一个镜头，马上就得裹被子。
《三生三世》的男神太子，活生生被冻成闰土二愣子……
片中，由于雪地对太阳光的反射极强，富春得了雪盲症。
事实上，赵又廷拍戏期间，真的得了雪盲症。
灼伤流泪，见光不能。
原本需要修养三到四天，但为了赶戏（南极不能久留），翌日又开工。
结果，他也因此留下后遗症，至今仍然无法面对强光，采访时被灯照到都会刺痛。
登场甚至无需化妆。
长久外景，直接把皮肤冻裂，比任何附加装饰都更真实。
结尾与自然的最后搏斗，无数雪花硬生生打到脸上，其表现不亚于小李子《荒野猎人》。
我们看到的每个震撼实景，都是赵又廷用生命在拼。
还记得郭芙蓉那句话吗？
爱情来自压力
但要我说：
大多能打动人心的东西，其实都来自压力。
人类不断对抗压力，坚持超越种种困境，是戏剧之所以动人的核心，也是人生之所以壮美的真谛。
特别是，拍一部灾难戏，只有当演员的生命，真正经历过剧烈冲击，才可能赋予人物丰富饱满的写实感。
也只有人物足够写实，观众才可能置身其中，不去质疑他的真实性。
下面这段台词，如果出现在《小时代》，很多人会觉得肉麻、虚假、矫揉造作。
但，当你目睹过富春／赵又廷经历的种种写实灾难，就能感受到他从生与死之中体悟再传递出来的真性情：
无论环境，是好是坏
无论健康，还是疾病
无论你剩几颗牙
或者你真变一个瘸子
我都会爱着你
直到死亡，将我们分开
相忘于江湖，不如相濡以沫
总体而言：
《南极之恋》可能是2月起始到春节档前，唯一优质的国产片（不信你去看看别的）。
虽然略有瑕疵（特效粗糙），但盖不住它大部分的真实。
在这太多「业内人士」都紧盯小资男女钱包的「小时代」，它的剧组敢于奔赴南极，用前无古人的方式，刷新国产电影的类型。
可敬，有突破性。
豆瓣7.0，国产爱情中难得一见。
最后，我还想对圆圆再说一句：
你有他在，我放心了。
罗罔极影评人